除了赵正豪的和徐一晗的，入围了本届戛纳国际电影节的主竞赛单元，还有多部龙国影片入选了“导演双周”、“一种特别关注”等次一级单元，另外，携片来戛纳参加“会外市场展”，寻求海外发行渠道的龙国电影制作公司和导演就更多了。
戛纳国际电影节之所以得到越来越多电影人的青睐，就是因为它的举办宗旨，是艺术与商业并重，在电影节举办期间，没有入围各单元的影片，也可以来这里展映，以此获得海外购片商的注意。
毕竟，不是每个人都能像赵正豪这样，自带人气光环，导演作品不需要吆喝，就有人抢着来进行海外市场的合作。
就像龙国三大电影节举行期间，会有大量国外的影片涌入，企图进入龙国电影市场一样，龙国的小制作公司、小导演的作品想要走出国门，参加欧洲三大国际电影节，是最便捷的方法。
本届戛纳国际电影节的龙国元素，还不仅于此，早在一个多月前，电影节组委会便公开宣布了，赵正豪的第四部导演作品，被选为本届戛纳国际电影节开幕影片的消息！
龙国电影这些年在戛纳国际电影节上的表现持续高光，但是还从未有一部龙国影片，成为电影节的开幕影片，这项殊荣，如今被拿下。
这部影片，本来就是赵正豪为了迎合欧美市场而拍摄的，影片内核在具有浓重龙国特色的同时，又参杂了不少西方的价值观，东西合璧，自然比赵正豪的前几部导演作品，更容易受到西方人的接受。
戛纳国际电影节的选片人和组委会，看过的成片之后，叹为观止，纷纷赞叹不已，对这部电影的喜爱溢于言表。
虽然电影节还没有正式开幕，还有很多其他的参赛影片没有看过，但是，已经被公认为是本届戛纳国际电影节的获奖大热门！
因此，赵正豪没有感到什么压力，反倒是胡震隆、赵天仪身上的压力，明显增加了不少。
欧洲三大国际电影节，之所以在国际影坛的地位，要略逊奥斯卡金像奖一筹，有一个非常重要的原因，是因为欧洲三大国际电影节的评选过程，和奥斯卡金像奖存在明显的区别。
欧洲三大国际电影节，甚至包括龙国三大国际电影节，各大奖项的评选权，都在评审团那二十来位评委的手里，其中评审团主席手中的权利要更重一些。
虽然这些评委都是专业的电影从业者、媒体人，评选的标准都是公平公正的，但是，只要是人，就难免会有倾向性，所以，这些电影节每一届的获奖结果，都会引起一番争议。
而奥斯卡金像奖的奖项归属，虽然也在评委的手里，但是这里的评委规模，却远胜其他电影节，足足有几千之多，虽然不能绝对的说，参加评选的人数多了，就一定能够保证绝对的公平公正，但是想要公关这么多人的难度，必然会大很多。
评委人数增多，虽然还是不能保证百分之百的公正公平，但是在感官上，至少要比把奖项的归属交给二十来个人要公正公平得多。
尤其是在发生本届戛纳国际电影节这样，评审团主席是龙国人，获奖大热门又是龙国影片的情况下，获奖不获奖，评审团的公正性都会引起讨论。
获奖了，人们会说评审团，尤其是评审团主席私相授受，偏护同胞；不获奖，争议会更大，因为影片的质量是明摆着的，这样的电影不获奖，那还有天理吗？
所以，要说本届戛纳国际电影节中最头疼的人，非胡震隆莫属。
胡震隆做为龙国排名前五的大导演，刚出道的时候，是以拍商业片起家，所拍影片屡次刷新龙国电影票房纪录，但是当时，他还不太被话语权掌握在艺术片导演手中的龙国电影圈所接受，长时间游离在龙国电影圈的核心圈子之外。
但是，当龙国电影发展进入快车道，电影的商业价值，简单点说，就是票房，被看得越来越重的情况下，票房成绩高企，在同代导演中无人可及的胡震隆，在圈内的地位自然水涨船高。
而那些固守自己的电影理念，执着于艺术，不肯向商业靠拢的“艺术大师”们，却逐渐被市场抛弃，号召力、影响力都被胡震隆后来居上。
受形势所迫，那些“艺术大师”最终也不得不向资本低头，转变自己的理念，试图寻求艺术与商业的完美结合，尝试的结果却往往不太尽如人意。
胡震隆这个时候，随着年纪渐长，在圈内地位稳固，手中可以动用的资源增多，可以随心所欲的拍摄自己想要拍的电影了，最近几部导演作品，在兼顾商业的同时，艺术性在明显增加。
如此一来，正好符合当下电影市场的需求，自然而然的名利所收，在票房成绩持续高企的同时，各种奖项也接踵而至，其中就包括戛纳国际电影节的最高大奖“金棕榈奖”。
胡震隆虽然不是第一位获得“金棕榈奖”的龙国导演，也不会是最后一位，但他却是获得“金棕榈奖”的龙国第五代导演中，至今仍然活跃的一位，而其他获得该奖的龙国第五代导演，大都已经好长时间没有新的导演作品问世了。
这也是他能够获邀担任本届戛纳国际电影节评审团主席的原因之一。
胡震隆怎么头疼，赵正豪不知道，也不关心。
在时间进入到2019年的5月之后，赵正豪不得不结束这次的长时间休假，从三亚飞回京城，时隔数月，再一次走进“正豪工作室”的办公楼，参加出征戛纳之前的动员大会。
这次去戛纳，不仅是赵正豪的第一次，同时也是“正豪工作室”全体同仁的第一次，大奖对此事的重视程度，超出了赵正豪的想象。
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