玉娇龙幻想中的江湖，并不是真实的江湖。
真实的江湖，俞秀莲之前已经跟她描述过，完全不像玉娇龙想象的那么美好。
但是，从小就生活在玉面狐狸为她编制的江湖梦中的玉娇龙，自然听不进俞秀莲的话。
一个人有一个人的活法，俞秀莲认为最理想的生活状态，不是玉娇龙要的。
江湖也像一座围城，身处在江湖之中的李慕白、俞秀莲，想要摆脱由此带来的负累；身处在江湖之外的玉娇龙，却对其充满了向往。
俞秀莲和玉娇龙对战的戏份，在中共有两段，这两段戏份的拍摄难度都不小。
这场兵器大战，更主要的是考验俞秀莲的饰演者易萍的武术功底，玉娇龙的饰演者向亚贞，全程只用一把青冥剑，动作难度相对比较低。
易萍接到俞秀莲这个角色的时间，比向亚贞稍晚，但是易萍此前接拍过武打动作戏，曾经接受过一些专业的武术训练，身手已经有了一定的基础，而且小时候又练过舞蹈，出道之后也一直保持着锻炼的习惯，身体素质保持得不错，对的专项训练，上手很快。
剪辑后的成片，呈现出的效果，紧张刺激、精彩绝伦，但是在拍摄的时候，完全不是这么回事。
拍摄这段戏份的时候，坐在监视器后面的，除了赵正豪，还有一个人——成城。
成城是龙国电影圈中，最著名的动作导演之一，声望已经冲出龙国，享誉世界，好莱坞的好几部大片，都专门请他去担任动作指导，让龙国武术，以传播度更广的方式，走向世界。
成城的特点，是设计出来的武打动作，极具古韵，深谙龙国武术的精髓，国内海外通吃。
赵正豪这一回要拍摄出一部颇具古韵的武侠片，动作导演的第一人选，自然就是他。
做为龙国电影圈最好的动作导演之一，成城自然不会缺邀约，但是接到赵正豪的邀请之后，很痛快地答应试一试。
赵正豪极具诚意的，特意飞到成城的工作室，跟他面谈，探讨的影片内涵，以及对影片武打动作的具体要求。
成城在通读过剧本，听完赵正豪对影片中的武打场面的细致入微的要求之后，爽快地接下了这个活。
作为一名动作导演，最理想的工作状态，其实是按照导演的具体要求，设计相关的武打动作。
掌控一部电影整体节奏、氛围的，永远是导演，导演对武打动作提出的要求，自然是经过深思熟虑，尽最大限度地满足剧情要求的，动作导演按照导演的要求设计武打动作，事半功倍。
反之，如果导演对想要拍摄的武打场景，心中没有什么成算，看似诚恳地对动作导演提出“动作设计随你便”这样没有要求的要求，实则是最难为动作导演的。
赵正豪因为有原版做为参考，原版中的武打场面，是由赵正豪前世龙国电影圈的最著名的动作导演袁三爷负责设计的，几场重头戏，极具龙国功夫的传统精髓，被公认为经典。
赵正豪按照袁三爷设计好的动作，对成城提出细致入微的要求，成城设计的武打动作，呈现出来的效果，比原版更胜一筹！
这倒不是说，成城的功底就超过了袁三爷，只是因为原版拍摄的时候，是二十一世纪初，当时的拍摄技术还存在一些时代的局限性。
现在，已经是2018年了，电影的拍摄技术已经从世纪初的胶片2D，变成了如今的数字3D，技术发生了一个断代的变化。
在全新的拍摄技术下，拍摄出的效果，自然更上一层楼。
尤其是一些惊险的打斗动作，用3D效果呈现出来，刺激感更强，观影体验更胜一筹！
拍摄完在镇远镖局的戏份，剧组转战蜀南竹林，在这里拍摄李慕白和玉娇龙竹林激战的戏份。
这段戏份，可以说是整部中，最具龙国韵味的片段。
李慕白和玉娇龙凭借高超的轻功，在竹林之间辗转腾挪，在竹枝上对峙、对战，动作写意优美。
原版的，受限于拍摄技术，在这段戏份中呈现出的效果，相当的潦草，明眼人一下就能看出，镜头的拍摄借用了威压，令人很出戏。
赵正豪为了让这段戏份，呈现出最完美的效果，对镜头采用了实景拍摄、特效制作相结合的方式，现在蜀南竹林进行了实景拍摄，然后把实景拍摄中难以摒除的瑕疵，通过特效制作的方式改善。
使得这段戏份，整体呈现出来的效果，比原版高出了一个档次，足以令观众看的如痴如醉。
回到横店影视城之后，接着拍摄玉娇龙第一次去贝勒府盗剑，被俞秀莲追捕，在高墙叠檐中间，你追我赶，争斗不休的戏份。
这段戏份的拍摄难度也相当高，整场追逐打斗戏总时长不过四分钟，但是拍摄总用时却长达一个星期！
这是整部中，出现了第一个武打场面。
既然是一部武侠片，影片最大的看点，自然是其中的武打场面，这场戏份，重要性可见一斑，它呈现出来的效果，可以说能够直接决定这部的成败，由不得赵正豪不重视。
由于这场戏份是夜景，所以在拍摄期间，剧组几乎是昼伏夜出，把演员和工作人员都熬得不轻。
长街追逐、庭院对战、竹林互决，是这部中，最吃重的三场戏；其他的荒院斗殴、酒楼争胜，相对来说分量要稍轻一些。
但是这五场武打戏份，就用掉了一个月的拍摄时间。
赵正豪和易萍都是实力派、演技派，拍摄文戏的时候，碰上状态好，经常会发生一条过的情况，就连向亚贞的演技也在水准之上，和赵正豪、易萍对戏也没有太大的压力。
但是拍摄武戏的时候，情况却截然不同。
【在阅读模式下不能自动加载下一页，请<退出阅读模式>后点击下一页阅读。】