大年初一，沈良带着爷爷奶奶一起去了电影院…
选了《流浪地球2》
《流浪地球2》三年前就宣布定档2023年春节档。
作为大爆电影的续集，这电影从一开始就备受瞩目，春节档的头部选手。
业内预估：保底35亿票房！
那其它有商业想法的电影，自然把《流浪地球2》当成首要目标！
所以，两个小时后，《流浪地球2》出现了大量的差评，类似‘电影院睡了好几次’、‘《流浪地球2》：浪过头了’、‘圈钱太明显了，居然拍了前传！’…
很正常，任何头部电影，肯定会遭遇水军攻击，就是电影还没上映，就遭遇竞争对手的围追堵截…
现在都不找水军了，用ai人工智能，随随便便就能刷几千条差评，而且都不重样！
没事，虽然有人有组织地黑这部电影，但上映后，会有观众和自来水为这电影洗白。
然后，热度就上来了！
其实，电影业在中国已经算是最弱势的高端行业了，连收话费的都比他们霸权。
你不看，没有任何人逼你…
即便导演各种内涵观众，也无所谓，就当他无能狂吠呗！
不过，这帮抹黑的人怎么也没想到，《流浪地球2》是142分钟…
把爷整笑了…
两小时就出现大量抹黑，摆明了，按照常规电影操作…
……
《流浪地球2》，拆分成上下两部，上部主要是刘培强在空间站坠毁事件立功以及图恒宇故事线…
两条线！
人类社会同时选择了移山计划和数字生命两个方案，可资源不够，算力也不够。
这由此爆发了大规模骚乱，有些国家干脆派出武装人员和黑客炸大楼，控制无人机，炸太空电梯。
他们想要的是数字生命方案。
刘培强代表移山计划，图恒宇则是数字生命派…
为了充实图恒宇那条线，又加了马兆…
马兆是bj数字生命研究院院长，550系列之父！
电影最开始出现印度科学家叫sureshsen，他的研究跟马兆类似，马兆和他的名字合起来就是moss？
mazhaosureshsen…
没有谁比马兆更迫切期待数字化生命实验成功了，图丫丫就是他求之不得的实验机会。
再后来和图恒宇做交易，同意用550w给图丫丫完整的一生，看起来像是被要挟，但怎么看都是挖了个坑让图恒宇往里跳。
在马兆的坑里，图恒宇别无选择。
两条线齐头并进…
电影是在空间站坠毁结束！
看完电影，爷爷很疑惑：“我看过原著，原著应该是飞船派和地球派的争议…这个数字派是从哪来的？”
沈良解释：“属于原创…飞船派、地球派本质上都是移民派…区别就是带走多少人，我们研究了一下，给地球装上行星发动机之后，地球就是一个飞船了，这个矛盾不太成立…但数字生命派不太一样，数字生命，本质上是放弃人类这一物种的未来延续，保证当前生活的美好…”
爷爷点头：“哦，这么个意思…”
《流浪地球》原著的大背景是太阳老化可能发生氦闪毁灭地球的时候，地球人类分裂成两大派别：飞船派和地球派。
分歧在于，人类应该造宇宙飞船送走一小拨人保留地球文明，还是造行星发动机，带着地球一起逃亡。
这玩意，不用选，肯定选地球派…
当然啦，原著的结尾是反抗军把联合政府扬了，正耀武扬威的时候，氦闪爆发了。
另外，大刘自己也觉得飞船派是正解，他对人性并没有信心。
改成数字生命派，挺对的，数字派本质上是放弃人类这一物种的未来延续；
流浪地球计划和方舟计划为代表的移民派，本质是以2500年的艰苦奋斗，保存人类延续的希望。
这两者才是对立的。
沈良接着问了爷爷：“爷爷，你觉得咋样？”“还不错，挺震撼的，就是有点太长了…而且有点过于悲壮！”
“悲壮不好？”
“大过年的，还是应该多看喜剧…”顿了顿，爷爷对奶奶说了句：“咱去吃点东西，然后去看张艺某的《满江红》？”
奶奶问道：“大孙子去吗？”
“…你俩去吧，我先回去了…”
“嗯…”
……
回到家后，下午两点，此时《流浪地球2》的实时票房是2.7亿，《满江红》则是2.3亿…
差距4000万，虽然差距不是很大，但也是有差距的…
再往下是《无名》、《熊出没》、《交换人生》、《深海》以及《中国乒乓》…
压根不是一个量级！
至于口碑…
都还没开分，不过《满江红》一大堆好评…
‘三十功名尘与土，八千里路云和月。”这不就是张导至今35年导演生涯的真实写照？他依旧在题材、手法、剧作上寻求变化。在意之人，定将铭记于心。反之，则嗤之以鼻。历史终究会烙下某种评断，无论好坏，是否清晰明确，消失难道不也是存在最好的印证？千夕很幸运，在最好的年华，能演到孙钧这样的好角色。’
‘孙均，少年将军，热血难凉！’
真的很怀疑破电影砸了多少钱营销口碑——《满江红》的剧情有啥值得讨论的？就一脱裤子放屁的意淫神片。
啥叫脱裤子放屁意淫？
就是折腾了大半天，杀得昏天暗地，刻意悬疑，故意反转反转又反转，跑最后一看，得，就为了一个“华而不实”的屁事。
啥叫“华而不实”的屁事？
你想啊，你都能够操纵朝局了，还整那么多里胡哨的干嘛？直接砍了秦桧，翻了朝堂，踹了皇帝，领着那一群义愤填膺朗诵《满江红》的大宋铁骑杀向金国，一雪靖康之耻啊！
结果没有！
就一大堆甲胄精良的大宋铁骑，搁广场上朗诵得要死要活，结果面对二鬼子假金人，却无一人敢做声，反倒是让一个死囚冲上去嘎了二鬼子。
这类电影，充斥着所谓文人的自我感动和臆想。
大众总是麻木不仁的，愚昧的，需要被唤醒的。
但是，那些社会底层的人，虽然不聪明，虽然是小人物，虽然不懂家国情怀的大道理，却反倒比社会主流大众更清醒。
所以，最早被唤醒的底层人物一定是死刑犯、妓女这一类边缘人物。
换句话说。
我们这些老百姓，都是愚昧的脑残，不知家国大义，天天浑浑噩噩，贪生怕死，畏惧强权，恐惧外敌…
平时被我们瞧不起的死刑犯、妓女、小偷、黑帮老大…纷纷站出来抽我们的耳光，做了我们不敢做的事。
然后我们感动，我们愧疚，我们膜拜，我们无地自容…
《金陵十三钗》就是这个套路，《八佰》也一个吊样…
然后，这类电影里，还少不了一些“救世主”角色。
可能是外来的大老爷们，《金陵十三钗》的老外…
要么就是看似底层，实则出身不凡或身负使命、天命的“凡人”。
总之有着某种跟我们普罗大众所不同的标签。
这种电影啊，格局就跟《满江红》里的场景一样小。
密密麻麻的人挤在一个小院子里，噼里啪啦一顿折腾，就为了搞一些看上去义薄云天，实际上没卵用的操作。
然后又有营销号爆料沈良拒绝《满江红》…
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