年代：从魔都译制片厂开始正文卷第三百一十八章《东方都市报》上的拼杀大年初一当晚，浦江电视台一则时长约5分钟的：《我爱你，中国》MTV外加万体馆内外景的片花，如期而至。
5分钟的片花，说长不长、说短不短。
主打的就是一个精彩：
幸福可乐流水线上的潘虹、服装二厂四车间的刘小庆、消防队里身穿绿色制服的陈佩丝，
美影厂《阿凡提》工作室的部分职工，译制片厂录音棚的《潜伏》译制组，东方都市报社的全体编辑……
跟随镜头的移动，来自社会各界的团体，纷纷在屏幕上接力高歌。
一时间，这首由各式唱腔组成的《我爱你，中国》，成了新春佳节里最耀眼的一颗新星。
屏幕前的群众，无不大呼精彩、呼吁再来一次。
江山给“新星音乐会”策划的宣发计划，原本就是环环相扣。
先有译制片厂《潜伏》团队演唱的《年轻的朋友来相会》，后有大集体同唱的《我爱你，中国》。
虽然只是片花，但也的确够花。
其目的，就是要让人民群众奔走相告、然后排队买票。
另一个，当然就是为了勾搭广告了。
毕竟，五千至五万元一块的广告牌，可不是一般单位能掏得起的。
当初，报社与电视台共同商议设于不同位置广告牌的报价时，便产生了不同声音。
最后，还是江山同志在最关键的时刻挺身而出。
以“春风度”广告公司的名义，大包大揽下了这次不可多得的广告代理机会。
并顶着压力，开出了一个令双方单位都无法解决的报价。
一时间，三方单位皆大欢喜。
这单买卖如果能够执行顺利，30多处广告位将给“春风度”带来10多万元的代理收入。
但计划是计划，现实是现实。
执行起来还是相当……没有难度的。
比如这会，意外就毫不意外的出现了。
呼啦啦十多家单位的代表，放弃了节假日齐刷刷的来到了东方报社社。
打听完报价后，又齐刷刷的跑回家过年。
纷纷表示这价位的广告，傻子才要。
别说他们，许多内部人员也是这么想的。
就在丁铃铃与蒋壮壮以为富贵来也匆匆、去也匆匆的时候，
更大的富贵，却以另外一种姿势降临了。
……
浦江都市报社的总编室里。
在其他几位编辑尚未抵达之前，总编江海的两眼惊得彻底放开。
“雷达要三块、松下要五块？”江海感觉广告的招标即将宣布结束了：“名叫可口的可乐，定了十块广告牌？它疯了！”
它怎么会疯？它精着呢！
自家人还没意识到的事，外人都已经在利用“新星音乐会”造势了。
江山尽量配合老大睁大了双眼：
“宣传部的章局长亲自打到我办公室的，听说我不在，又把电话打去了电视台，当时给古台长激动的，烟都掉裤子上了。”
“真是没想到啊，”江海不可置信的摇了摇头：“它们就没叫贵？南-京路上的广告牌才多少钱一块！”
江山：“南-京路上的一块就要十万，我们这才多少？”
江海同志实事求是道：“南-京路上的能天天与群众见面，你们那的呢？才三天。”
见此，江山也给他摆事实：
“您可别忘了，万体馆那的广告可是要上电视的。您也不想想，等这场音乐会在浦江电视台上一播，全国人民可就都能见得着了。”
就目前的形势发展来看，江山已经后悔把报价定低了。
“门道在这啊，”江海悟了，但转念一想：“那天开碰头会的时候，你怎么没提这茬？”
“当时我要是什么都说明白了，他们还能让我来做广告代理吗？”
“啧啧啧，”江海摇摇头：“老三侬不地道啊，连我都瞒得死死的。”
“我要是诚心想瞒侬，这会都不会挑明了，”江山为自己升冤：“这不是没忙过来嘛。”
“倒也是，”江海承认：“这阵子除了年三十，我都没好好和你坐下来聊聊。”
“有时间你也不和我聊啊，”
江山边说边把桌上的一盒中华烟揣进了兜里：“尽顾着和二哥看《楚留香》了。”
明知道老三比自己阔，江海还是习惯的把火柴也扔了过去：“别跟我提《楚留香》啊，老二和小陈都不肯等我一块看，我都已经漏了好几集了。”
“没事，”江山笑道：“过两天，我把楼下办公室的录像机给你抱来，伱一人想怎么看就怎么看。”
话还没说完，走道里已经响起了脚步声。
江海向外指了指：“就这办公环境，还想怎么看就怎么看？”
“行了，”江山拍了拍老大的肩膀：“音乐会广告的事咱们一会再聊，可口可乐的钱可没那么容易赚。”
不然，宣传部也不会着急忙慌的给自己打电话了。
咚咚咚
三下敲门声后，几位主编陆陆续续走了进来。
各自分阵角坐下后，一套行云流水的工作流程就走了起来。
正常文稿早在进门前，就已经各自定版。
能留到最后的，全都是一些不敢擅作主张的稿件。
但这会蔡文升要说的，却是一篇总编已经签过字的文章。
“老江，”
熟人熟事的蔡文升，说起话来也不见外：“你看这篇稿子……我们要不要再慎慎？”
“哪一篇呀，”
江海接过去一看，然后先瞧了眼江山，再道：“没事，正常发吧。”
总编递的这一眼，令满屋子里的主编误以为这又是江山的安排。
于是，江山赶紧伸头看了眼文稿。
然后他决定，认了！
果然，蔡主编又转脸看向了江山：
“江科长，”他抖了抖手里的文稿：“咱们报社何必要趟这浑水呢，老百姓又看不懂这些。”
一旁的荣斌也提醒道：“是啊江山，这谢稚柳可是浦江博物馆的馆长，你不会不知道吧？”
很显然，他俩已经碰过头了。
“我是这么认为的啊。”江山说得不急不缓：“即便我们刊登了这篇文章，也不代表我们报社就认同文章里的观点，不过是将它送到了群众眼前而已。”
其实，一份刊物如果同意发表一篇文章，最起码也表示它不反对文章里的观点。
但，江山嘴犟。
所以在蔡文升再次张口的时候，他又抢先说了起来：“如今上面不都说了嘛，允许各抒己见，欢迎百花齐放。”
蔡文升：“……”
“再者，”江山最想看见的是：
“我们既然能刊登燕京故博专家的文章，就也能刊登浦江博物馆的，如果谢馆长有反对意见，也可以给我们投稿嘛。”
可千万别息事宁人，一定要愤起。
“这位可是浦江博物馆的馆长，”蔡文升强调道：“和市文化部能没交情？”
“老蔡的意思吧，”荣斌帮忙解释道：“又不是什么老百姓爱看的话题，就不要多招惹是非了。”
江海笑了，将文稿拿了过去：
“不瞒各位，这篇文章的确是从北面来的。据我所知，就是因为谢馆长在业界的威望，故博这位专家的文章才无处可投，而拜托我帮忙刊登的朋友，其实也是我们浦江人。”
听总编这么一解释，各位主编也知道是谁的主意了。
“刚刚江科长说得很对，”江海继续说道：
“上方领导都呼吁各抒己见了，我们作为新闻单位不支持的话，还各抒个屁见。”
江海拉开抽屉，拿出了一条工作烟：“再说，上面为什么会提出各抒己见，不就是怕一家独大嘛！”
“有道理，”荣斌同志点了点头，陪了一根烟：“现在一家独大的现象还是很严重的。”
见此，办公室里很快就是一片轻烟袅袅。
没办法，这個年代的会议就是费烟。
蔡文升仔细想了想：“我吧，其实倒不是要护着谁，主要就是觉得老百姓根本不会关心这事。”
“老百姓是否会关心，就要看我们怎么说了，”江山建议：“咱们家报纸的头版不是有内容题要嘛，到时咱们就这么写：千年古画的迷云。”
“千年古画的迷云？”蔡文升嘀咕了几声：“哎，这个标题起的妙呀！”
排版编辑宁花一听，赶紧伸手将文稿拿了过去：“你们究竟说的是什么呀，给江科长这么一说，我都好奇死了。”
“不会吧，”荣斌皱着眉说道：“挂在博物馆里的文物还能有错？”
……
中国书画鉴定，是所有文物鉴定里最难、最复杂的一个分类。
这个“难”，指的不是“难”度，而是一言“难”尽。
马未都的博物馆里就有个特殊的规定：不收藏任何字画。
为什么呢？
说来话长、一言难尽。
其它门类的文物，一般只要年代判断准确，即可。
而书画鉴定……
即便你能判断准确它的年代，还是远远不够。
因为文物字画的作者，才是决定价值的根基。
于是问题就多了，哪怕画上已经有作者落款，也有好友、弟子、兄弟、甚至老婆代笔的可能。
这事，在齐白石身上就发生过。
一天天的朝夕相处，令他的夫人胡宝珠耳濡目染、造诣非浅。
一日，齐白石看见桌上一幅画，认作是自己的作品。
便挥墨署款，并连盖三印。
一天后才发现是爱妻的手笔，赶紧题跋加以说明：此小幅乃宝姬所临。
这是及时发现的，还有很多则是没发现的。
另外众所周知，即便是排除了亲朋宝姬代笔的可能，还得甄别这幅字画究竟是：
摹本
临本
仿本
代笔
赝品
听听，听着都头皮发麻，是不是一言难尽？
好在的是，我们国家有几位国宝级的书画鉴定大师。
以江山之见，国内书画鉴定里可分两大流派，分别是剑宗与气宗。
一派更物理系，客观分析考据细节。
另一派则高深玄妙，在乎个人修行领悟，追求书画的古韵气场。
剑宗的大佬，就是半尺先生徐邦达。
书画圈里有一句话，自徐邦达先生故去后，中国书画圈便没有鉴定大师，只有鉴定专家。
而气宗指的就是望气，观其气韵、断其真伪。
这种高深的鉴定方法，不是一两句话能说清的。
十分考验专家的天赋和眼力，其代表人物为谢稚柳老先生。
作为张大千的挚友，谢稚柳的功底非一般人所能及。
他和徐邦达一样，不但能鉴定字画，自书自画的功底在圈内也是数一数二。
二位专家的鉴定风格，尤为突出。
徐半尺主打的就是个实事求是，假的就是假的，天王老子来了也不能改变。
而谢稚柳就不一样了，人是个讲究人。
讲究方式方法。
举个例子，若有知名人士拿着藏品，请二位鉴定。
谢稚柳仔细端详后：好、好、好，先不论此画的真伪，单从它的艺术价值来看，已是件十分难得的画作了。
再瞧徐邦达，若见了精心仿制的：自个留着玩吧！
一点技术含量没有的：假的都没边了。
那么，即将刊登在《东方都市报》上的这篇文章，就是这两宗门的一场较量。
浦江博物馆里，很早就收藏了一幅《雪竹图》。
它纵长为155厘米，宽为99厘米。
这幅画没有款识、画风独特，表现技法极为罕见。
谢稚柳经研究认为，《雪竹图》就是唐末五代画坛中，号称“黄筌富贵、徐熙野兔”的大画家徐熙的力作。
得了这个结论后，谢稚柳于1973年发表了《徐熙落墨兼论雪竹图》的文章。
这一鉴定意味着什么？
意味着五代大画家的真迹出现了，这一发现堪比考古界的“海昏侯”。
要知道无论是纸本，还是绢本，能保存上千年都是极难的。
这也是张伯驹捐赠的《平复帖》，能成为国宝的原因之一。
很快，这张无款画忽然被认定为徐熙真迹的事，引起了广泛的关注。
但鉴于谢老在书画界的地位，一般人哪里敢质疑。
然而，徐邦达先生就站出来了。
他明确的表示：不可能，绝对不可能。
随后，他也写了一篇文章。
但鉴于谢老的地位，徐邦达这篇《徐熙“落墨”画法试探》一直投送无门。
直到1983年，才在《艺与美》的杂志上得以发表。
文章中依据大量史料，对画作进行了全面彻底的解析。
简单来说就是一句话，《雪竹图》达到技术含量，是南宋以后才出现的画技水平。
谢稚柳见到了质疑他的文章后，又再次撰文《再论徐熙落墨——答徐邦达先生》。
之后，双方几番你来我往，谁都不能说服谁。
吃瓜专家团纷纷表示：他们根本不在乎《雪竹图》是哪年画的，就想听二位大师论道。
到最后，徐邦达拿出了杀手锏：从绢的尺幅来考证。
叫板道：“徐熙是五代人，那时的画卷宽度不宽，不能超过60厘米，而《雪竹图》却阔约一米。
谢兄，只要你能找到一张北宋以前宽度达到一米的绢本画，就算我输。”
此言一出，谢老依然不能认同。
表示：说画就说画，你跟我扯什么布？
至此，此事便暂且至此了。
“博物馆的东西就没争议了？这可就说不准了，”
江山像个师爷一样，揭开杯盖荡了荡：“没准儿，还真给咱们报社逮了个热点新闻了。”
一瞧老三那副作死的表情，江海就呵了一下：“也没准，明天就有人要找我谈心了。”
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