第686章 那年十八

  1980我的文艺时代在文讲所的日子第686章那年十八漫画一词,最早出现在北宋画家晁以道的《景迁生集》中,“黄河多淘河之属,有曰漫画者,常以嘴画水求鱼。”

  本意是一种水鸟的名字,因其捕鱼时潇洒自如,像在水上作画而得名。

  之后漫画有了动词的词义,清朝金农的《金冬心杂画题记》中提到“漫画折枝数颗”,这里的漫画是随便画的意思。

  到了清末的《人镜画报》开始刊登讽画、滑稽画、时画等,而后从《文学周报》刊登丰子恺的《子恺漫画》开始,漫画一词取代了上述名字,成为我们如今所熟知的含义。

  中国漫画发展的第一次高潮在辛亥革命前后,那时兴起了反封建反列强入侵内容的漫画创作,而后便是在1931年的9·18事变后,国内积极展开了抗日主题的漫画创造。

  再然后新中国成立,国内漫画发展达到鼎盛,题材内容也从时政疾苦向文化娱乐、政治宣传转变,漫画的表现形式多以连环画为载体。

  那个时代的连环画兼具思想性和艺术性,充满了“中国风”。

  应该说,自建国到八十年代,中国的漫画事业经历了一段辉煌时期的。

  可惜,随着改革开放步伐的加深,越来越多国外资讯传入国内。

  1980年泥轰动画《铁臂阿童木》引入中国,这是泥轰动画第一次进入中国市场。1981年5月,在动画引入的影响下《铁臂阿童木》漫画以连环画的方式重新排版进入国内。

  1987年,泥轰漫画《机器猫》保留原版形式在中国出版,是我国真正意义上的第一部引入的漫画,泥轰式影视结构分镜比起连环画更有竞争力,泥轰漫画迅速在我国的漫画领域攻城略地。

  仿佛在一夜之间,铺天盖地的泥轰漫画渡海而来。

  海南摄影美术、春秋、宁夏人民、敦煌文艺等等出版社的各类漫画小册子,迅速抢占学生们的课外阅读市场。

  在来势汹汹的泥轰漫画面前,陪伴无数人成长的连环画溃不成军。

  毕竟,在泥轰漫画多变的风格、有趣的情节、成熟的市场体系面前,连环画几乎没有优势可言。

  何况第一批登陆中国的泥轰漫画,都是《机器猫》《七龙珠》《圣斗士星矢》《城市猎人》《福星小子》《足球小将》这些在泥轰市场上大浪淘沙后筛选出的精品。

  就像中影引进的10部“大片”一样,这样的作品放在中国市场上,自然会形成一种降维打击。

  随着日式分镜漫画在国内的崛起,连环画的衰落也开始了。

  自八十年代中期到如今,数年过去了,国产漫画产业经历了从辉煌到低谷的过程。

  而就是在这样的至暗时刻,1993年的夏天,燕京的中关村图书市场,一本漫画杂志在书商之间悄然蹿红。

  这是一本模仿泥轰集英社《少年JUMP》制作的漫画刊物,名字叫《画书大王》,简称画王。

  1993年8月20日,《画书大王》创刊,作为我国第一个全面采用日式分镜展现手法的漫画杂志,《画书大王》一经创刊便受到了国内无数漫画读者的狂热追捧。

  创刊号首印2万册,很快销售一空,紧急加印,再加印。

  之后每一期的销量都是在不断加印中上升的,短短几个月时间里,画王的销量就达到了每期20万本,各地读者来信也随之雪片般飞来。

  这两年物价飞涨,图书价格也跟着飙涨,在如今中国的图书市场上,很多图书和杂志如果定价稍微高一点,每月1万本销量就可以保本,5万本以上就算是畅销,10万本以上就可以让书商和出版社们赚的盆满钵满。

  画王最巅峰时,曾经创下过单期60万本的销量,成为国内漫画界当之无愧的王者。

  画王的出版机构是宁夏人民出版社,但实际上,这份漫画的创办者,却是一个燕京邮政系统的退休老头。

  “王老师,您好,您好!”林为民热情的握住了王庸生的手。

  王庸生有些意外,更有些受宠若惊。

  人的名、树的影,林为民成名这么多年,在国内的名声大到妇孺皆知,一次又一次用作品征服无数读者,也一次又一次的为国争光,现在的他离配享太庙就差一步。

  寒暄了两句,王庸生请林为民和李新坐了下来,又给两人倒了一杯热茶。

  李新说道:“王老师,这次林老师来,是想跟您问问关于《画书大王》的事。”

  李新直奔主题,王庸生的眼睛亮了起来,从接到李新的电话开始,他那颗心就一直激动的乱跳着。

  王庸生的脸上泛起几分激动的潮红,“尽管问,你们尽管问,只要我知道的,我全都告诉你们。”

  林为民笑着说道:“王老师您先别激动,我们就是想了解一下《画书大王》停刊前后发生的事。”

  听了他的话,王庸生激动的情绪平复了下来,记忆不断的在脑海中涌现,他的脸上逐渐泛出苦笑。

  王庸生叹了口气,讲述起了《画书大王》停刊背后的故事。

  《画书大王》1993年8月20日创刊,半月出一刊,自创刊之后销量如同坐火箭一般,节节攀升,每一期都是一个新的高度。

  在创刊初期,王庸生给杂志定了一个主基调,师夷长技以自强。

  在画王创办之前,国内的漫画市场已经被泥轰漫画冲击的溃不成军,为了能够在市场竞争中占得一席之地,《画书大王》的最初几期刊物,刊载了不少泥轰的经典漫画,泥轰漫画的占比基本与国产漫画五五开。

  翻看最早几期的《画书大王》,也可以很明显的发现,不论是美术水平还是剧情精彩程度,那时刊载的国漫与同期连载的泥轰漫画确实有着天壤之别。

  当时的中国漫画家们,很多都是刚刚从连环画转型过来的,正在进行全新的尝试,有些漫画家连网点纸都没见过,所以有这种差距也很正常。

  但是,王庸生的决定是正确的。

  中国漫画家们没有让他和读者们等待太久。

  1994年1月20日,《画书大王》第10期,一部名为《小山日记》的国漫闪亮登场,让无数读者眼前一亮。

  虽然带有模仿泥轰漫画家鸟山明的痕迹,但《小山日记》同时也拥有自己独到的创新,人物造型夸张又不失可爱,故事幽默风趣,想象力天马行空。

  更重要的是读者们在《小山日记》当中已经看不到连环画风格的影子,这在当时的国产原创漫画作品里可谓鹤立鸡群。

  有了《小山日记》的破土而出,王庸生更加坚信自己走的道路是正确的。

  就在这时,他在报纸上看到了国文社关于青春布老虎丛书的征文,这个新闻给了王庸生灵感。

  他做出了一个对《画书大王》有着意义深远的决定——举办94画王杯超短篇有奖征稿活动。

  《画书大王》征稿启事一出,国内漫画爱好者们的热情立刻被激发出来,雪片般的来稿从全国各地飞往《画书大王》的编辑部。

  在征稿启事后的几期刊物当中,《画书大王》陆陆续续刊登了大约五十篇短篇漫画作品。

  还在上高二的胡茜蓉发表了《新年的礼物》,姚飞拉的处女作《快乐平安夜》,还有胡蓉,聂峻,自由鸟,赵佳,阿恒……

  王庸生为《画书大王》制定的战略正在结出丰硕的果实。

  直到《画书大王》第17期,一部改变中国漫画史的作品出现在了刊物上。

  “小严我真是没有想到,想不到啊,自古英雄出少年!”

  王庸生的脸色再次激动起来。

  他口中的小严,叫严开甫,漫画《雪椰》的作者。

  画《雪椰》那年他十八岁。

  《雪椰》的出现,让《画书大王》迎来了它的全盛时代。

  中国漫画的美好未来,在那一刻,仿佛触手可及。

  “我到现在也忘不了那一天。《画书大王》马上要发刊一周年了,为了迎接创刊一周年的生日,我和出版社特地在燕京张罗了一次座谈会,费了好大的劲邀请来了几位领导。

  大家对于我们的杂志给予了充分的肯定和鼓励,宁夏方面甚至已经在筹备提名了《画书大王》作为省级最佳期刊。

  可谁也没想到……”

  王庸生说到这里时,语气变得低落,“在那场会议之后不到一周时间,在一次关于少儿期刊的会议上,一位领导突然拿出了我们的《画书大王》,愤怒的指着上面的一幅彩色插图说:这样的画能给孩子看吗?他指的是《画书大王》创刊初期刊登的一幅插图,那是泥轰的漫画家北条司的《侠探寒羽良》中的插图……”

  林为民之前特地搜集了《画书大王》的所有刊物,脑海中立刻检索出那幅插图。

  一身白色西装的主角寒羽良坐在沙发上,一个身着泳装的艳丽女子正坐在他的怀中。

  “如果读过这个故事,知道主人公寒羽良是什么人,知道画面中的人在做什么,大概不会有人会把它与SQ联到一起。遗憾的是,没有调查,没有申述,没有通过必要的行政程序,甚至连那幅画是什么意思也不清楚,一言定性,不审而斩。”

  王庸生的语气中带着几分愤懑和不甘。

  这时,林为民却开了口,“王老师,我并不这么认为。”

  王庸生正沉浸在对往事的情绪当中,听到他的话,眉头蹙了起来,眼神平静的看向林为民。

  “泥轰的漫画是有着严格的分级制度的,北条司的《侠探寒羽良》在泥轰国内属于成人向漫画。《画书大王》的受众毕竟还是以低幼年龄段的读者为主,引进这部作品国内又没有分级制度,进行适当的内容上的规避是我们作为办刊者的责任。”

  《画书大王》是王庸生一手创办的刊物,从无到有,从寂寂无闻到声名远播,他为这份刊物付出了无数的心血,刊物停刊在他心中一直是个解不开的死结。

  林为民也许没有指责王庸生的意思,可他的语气越是平静,听在王庸生耳中却越是刺耳。

  因为这番话的每个字都在告诉王庸生,《画书大王》的停刊与他这个创刊人有着莫大的关系。

  王庸生的心中愤怒至极!

  尝试了一下新出的插图功能,不知道效果如何,欢迎大家留言讨论。

  

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