《清河县52，李熠》
月色撩人，他可以看见远处的树林。
手断裂般抚摸着连续不断的楼把手。
夜晚的庭院空空如也。在房屋最深处，
一张纸，囚禁了这位落魄的末代皇di。
“它们也有算错的地方”①，我不憾恨，
既它如今变得更深，这意味着我成为
了唯正确论者的健康的一面。饥黄色
面容，身躯还没有因语言可以去解释，
而慢慢消退掉。仿佛是意味着，是向
那周围的。而敞开，是的，我再一次
主动选择了被他们囚禁起来。仿佛在
薄凉的空气之中，徒劳重复的做一些
在他人看来奇怪的事情和行为。从不
可理喻那里，便收获颇丰的匆匆折回。
而我越来越看清楚了，这基础于今夜
一般的一无所有而来。被逮捕的原因。
仿佛我正面对着的，是另外的一个我。
偶然的物欲横流牵动着语言上的忧伤，
诗行则历史性般小心翼翼的，与食物
有关联。那么，这是多么幽深的对话
呢。那一个自我言说，自言自语者的
稍作停留，甚至便已是退场，深居
幕后的意思了。这一自我而来的空缺
跟他们对于我监jin的道理一样，他们
棕褐色服饰下的教条与准则是百密一疏，
给历史了一个谁都无法理解的开口。
这偶然之中的必然，就像一个河边，
低着头，叹息不已的美丽妇人儿。
使得我突然之间，提笔落花流水，人
却始终无法在场，抵达。那么我便，
囚jin了这一整个的新世界。如果说
让他们陷入这种现代性之中，对于我
的调审，我一言不发。眉头紧皱，跟
随着他们口中现代化实证主义的步伐。
并且为此增砖添瓦:我所思考那我在于
此刻的意义，就像是有一个轮回是
多么大的错误呢。就像人的衣服下面
不是胸膛，解释也是多余下的他人的
欲望为何属于了我这个人儿。我于是
有了想要表达如戏曲的东西了，尽管
需要被抛弃的东西是通过必然之偶然
而来的，我与他们在土地上面的同在。
而对于这困难如夜晚的楼台扶手者，
头戴末代皇di的帽子，走路，衣裳因为
完整而被历史性的撕破。被院子外面的
江水般的撕破。撕破，撕破，在江水之中
完整，如同一只舟，我通往了现代主义的
面面观。呵，李熠或者宋代某人，这青衣。
（①，朱朱，《流水账3》)
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